The Deluxe Guitar Play-Along series will help you play songs faster than ever before! Accurate, easy-to-read guitar tab and professional, customizable audio for 15 songs. The interactive, online audio interface includes tempo/pitch control, looping, buttons to turn instruments on or off, and guitar tab with follow-along marker. The price of this book includes access to audio tracks online using the unique code inside. The tracks can also be downloaded and played offline. Now including PLAYBACK , a multi-functional audio player that allows you to slow down audio, change pitch, set loop points, and pan left or right - available exclusively from Hal Leonard. This volume includes 15 songs: Angel · Crosstown Traffic · Fire · Foxey Lady · Freedom · Hear My Train a Comin' · Izabella · Little Wing · Manic Depression · Purple Haze · Red House · Star Spangled Banner (Instrumental) · Stone Free · Voodoo Child (Slight Return) · The Wind Cries Mary.

10 Original Easy Intermediate-Level Piano Solos in Progressive Order. The Jennifer Linn Series features carefully leveled collections of either popular music arrangements or original compositions. The pieces or songs in each book are placed in a progressive order so students can learn new skills as they advance through the book. Written for piano students of all ages, there are five levels in the series: Early Bird (Pre-Staff), Easy Elementary, Elementary , Easy Intermediate, Intermediate . The Showstoppers Book 1 collection includes 10 easy intermediate originals: Rainbow Dreams · Bluebird Lullaby · Tricky Traffic · A Sprinkle of Rain · Tiger Chase · Stargazer Suite (four movements: 1. Black Hole, 2. Falling Star, 3. Lost Star, 4. Supernova) · Prelude to the Brave.

Traffic (ABRSM grade 4-8) presents exciting new pieces for cello and piano from performer and composer Mats Lidström. These engaging works make a point of introducing less experienced players to techniques such as harmonics use of the mute playing near the bridge tremolo and glissando. The pieces contain drama passion wide dynamic range and swift musical contrasts.

Eine Stadt in Bewegung-Traffic est une œuvre de commande pour la célébration des 750 ans de la charmante ville de Bruneck/Brunico dans le Tyrol du Sud en Italie.Cette composition décrit la folie quotidienne qui règne dans une ville submergée de voitures de bruit et asphyxiée par les gaz d?échappement. Le « monstre à quatre roues » sévit aussi à la campagne et contribue à la destruction de paysages idylliques.Même en zone de montagne au milieu d?un troupeau de vaches paissant dans les patûrages ondulants on entend les bruits de circulation. À mi-chemin de la composition nous sommes soudainement pris dans un embouteillage. Certains conducteurs affichent un comportement très primitif.Cette œuvre est dédiée à tous ceux qui sont affectés ou qui souffrent de la densité du trafic.

A Musical Revue Featuring Songs by Raffi-Shake your sillies out and wiggle your waggles away! Baby Beluga is going on a new adventure down by the bay! Rediscover the delightful music and hilarious lyrics of popular children's songwriter Raffi with songs that have entertained toddlers to grade schoolers for years. His skillful combination of rhythm rhyme and repetition makes singing loads of fun and builds speech and listening skills! Perfect for a short program in the classroom or on stage this 15-minute revue features five songs by Raffi piano/vocal arrangements with simple movement suggestions reproducible singer parts and easy-to-learn rhyming narration that is adaptable for groups of all sizes.Available separately: Teacher Edition Performance/Accompaniment CD Classroom Kit (Teacher and P/A CD). Approximate Performance Time: 15 minutes. Suggested for grades K-2.

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Par JARRELL MICHAEL. De la nature... du musical Michael Jarrell, né en 1958, est l'un des compositeurs les plus en vue de sa génération. Dans une démarche toute personnelle, qui ne s'est inféodée à aucun mouvement, et dans une quête intérieure inlassablement poursuivie, il a opéré une synthèse de l'héritage des musiques d'après-guerre dont il a extrait certaines caractéristiques techniques pour les mettre au service d'une véritable poétique musicale. En effet, contrairement à ses aînés, il explore moins le langage pour lui-même, faisant des nouvelles techniques le lieu d'une mutation dans la pensée musicale, qu'il ne cherche à le mettre au service de l'expression. Aussi se méfie-t-il d'une conceptualisation excessive, et de l'utopie dont l'oeuvre serait porteuse, préférant mettre en valeur les vertus d'un artisanat qu'il enseigne par ailleurs à Vienne et à Genève, ainsi que lors de nombreux séminaires à travers l'Europe. Ses oeuvres, facilement identifiables dans l'abondante production contemporaine, sont toutes liées les unes aux autres, non seulement par une certaine forme de sensibilité, leur tonalité propre, mais aussi par la récurrence de certains traits que Jarrell retravaille dans des contextes différents. Il s'est ainsi très tôt constitué un univers qu'il ne cesse de remodeler, visant moins l'originalité apparente de chacune des pièces qu'un déplacement constant des perspectives dans lesquelles les mêmes idées, en elles, peuvent être appréhendées. 'Cent fois sur le métier...' voilà quelle pourrait être sa devise. On trouve ainsi dans chacune de ses oeuvres quelque chose de familier qui acquiert en même temps une certaine étrangeté, sentiment qui constitue peut-être un élément essentiel de son expressivité. La musique de Jarrell arpente les régions du rêve et de l'irréalité, à la recherche de son moment de vérité, souvent situé dans les sonorités les plus graves et tes plus lentes, là où le temps, ailleurs agité, s'immobilise. C'est peut-être ce qui confère à sa musique une forme de tendresse inséparable de la beauté sonore, allant jusqu'à un esthétisme raffiné, loin des recherches extrêmes et des formulations autoritaires. Chez lui, même les techniques instrumentales les plus inhabituelles, ou les sonorités électroniques, auxquelles il a souvent recours, sont rapatriées dans un monde sensible emprunt de pureté où ce sont les qualités expressives qui dominent. Celles-ci ne renvoient pas forcément au moi du compositeur, qui tend au contraire à s'effacer, mais davantage à l'essence même du musical, au phénomène en soi, porteur d'une présence singulière au monde. On retrouve de telles qualités dans sa dernière oeuvre, ...Le ciel, tout à l'heure si limpide, soudain se trouble horriblement..., commandée par l'Orchestre de la Suisse Romande. Elle fait appel à un grand orchestre symphonique standard: 3 flûtes (dont alto et piccolo, 2 hautbois et cor anglais, 2 clarinettes et clarinette basse, 2 bassons et contrebasson, 4 cors, 3 trompettes, 3 trombones, tuba, harpe, timbales, 4 percussions (vibraphone, glockenspiel, cloches tubes, cymbales, bongos, tam-tam, grosse caisse, temple blocks, tom grave, spring coils, triangle, mark tree) et cordes. Malgré un titre qui pourrait sous-entendre un élément programmatique, l'oeuvre appartient à la catégorie de la musique pure. L'orchestre y est traité de façon conventionnelle, mais avec une virtuosité d'écriture, un raffinement dans la sonorité qui exige beaucoup de ses interprètes. D'un seul tenant, l'oeuvre se divise en quatre parties principales d'inégale longueur, les deux premières étant plus importantes que les deux suivantes: la première est constituée d'un continuum de notes rapides réparties entre les cordes et Les bois, tandis que les trompettes, doublées par différents instruments, lancent une figure d'appel incisive qui s'allonge progressivement. L'écriture est d'une grande virtuosité, les figurations en triples croches passant d'un instrument ou d'un groupe à un autre. Les notes rapides se figent une première fois dans des oscillations jouées notamment par les cordes divisées, puis à travers des notes répétées qui traversent toute la texture orchestrale. Après un passage intermédiaire privilégiant les sons graves, l'écriture vive reprend jusqu'à un sommet dramatique marqué par des trilles, aussitôt suivi d'une désintégration qui mène à la seconde partie. Celle-ci débute avec des quintes jouées par les cordes graves divisées et colorées par les percussions (les contrebasses, qui doivent modifier leur accord, jouent des sons harmoniques). La musique semble vouloir repartir d'un point originel, elle se réinvente à partir d'une structure élémentaire, dans une extrême douceur. L'impétuosité du début laisse place à une grande délicatesse des sonorités. C'est un trait que l'on retrouve dans de nombreuses pièces de Jarrell: après l'effervescence d'une écriture brillante, agitée, nerveuse, que l'auditeur suit dans sa course folle, vient un moment réflexif et profond, qui nécessite une réorientation de l'écoule, une plongée dans la nature même du phénomène sonore. La trame qui se déploie dans un tempo lent offre ainsi une autre image de la sonorité orchestrale, comme si une musique des origines, au caractère de litanie, était soudain dévoilée sous la couche éclatante du début. Elle donne le sentiment d'avoir commencé bien avant son moment d'apparition, comme si elle provenait des couches profondes de la conscience, d'une mémoire archaïque. D'ailleurs, Jarrell réélabore ici un passage d'une pièce antérieure, Music for a While, lui reprenant son matériau de base. Le sentiment de profondeur est dû au formidable ralentissement du temps, qui nous met soudainement en apesanteur, mais aussi à une forme en spirale, qui tranche avec la musique directionnelle qui précédait. L'effet que provoque la distance sensible entre de tels contrastes est onirique: on ne sait plus si la première partie, qui nous échappe en se projetant vers l'avant, n'était qu'une forme illusoire, ou si nous entrons, avec la partie lente, dans une sorte de rêve éveillé. Un passage central, dans cette seconde partie, s'organise autour de guirlandes sonores à la harpe et aux cloches que tout l'orchestre remplit de sonorités suaves. Les arpèges descendants des vents doublés par des pizzicatos de cordes, que transpercent des notes répétées aux trompettes et aux cors, dans un climat encore doux, annoncent la reprise du mouvement frénétique. Mais cette fois, ce sont moins des figures virevoltantes qui passent à travers les pupitres que des blocs de notes joués par la masse des instruments: des figures qui s'élancent vers le haut aboutissent à des notes répétées, en une forme d'antiphonie, et mènent à un sommet d'intensité. Après quoi, en guise de coda, une quatrième partie nous conduit à une fin mourante: l'harmonie se fige, les polyrythmes annulent toute sensation de mesure, les longues tenues des instruments graves chutent chromatiquement, les percussions jouant des figures rituelles, en résonance, jusqu'à l'immobilité finale. Le titre de la pièce provient de Lucrèce (De la nature). Il n'a pas de signification structurelle immédiate, comme souvent chez Jarrell, mais exprime en quelques mots l'idée qui avait présidé au morceau. Le trouble s'apparente ici à une forme d'étrangeté, à quelque chose d'inquiétant qui n'apparaît pas de façon narrative, tel un vent d'orage dans un ciel serein, mais comme l'essence même de l'articulation formelle entre deux types d'écriture, deux types d'expression qui exigent des temporalités opposées l'une à l'autre. La soudaineté, c'est le renversement entre les deux. Pourtant, on retrouve un même noyau entre les parties vives et les parties lentes, la quinte jouant dans les deux cas un rôle structurel, et le mib apparaissant comme une note polaire (toute la musique de Jarrell est aimantée par des pôles qui orientent l'écoute). Si le passage du limpide au trouble se traduit par la sonorité orchestrale, par le maniement très sensible des timbres qui provient en grande part de la tradition orchestrale française, il se manifeste aussi par des figures qui évitent tout profil thématique, toute forme mélodique au sens traditionnel du terme, et qui composent la texture. L'auditeur a directement à faire avec la matière sonore. Et celle-ci est composée de part en part. L'adjectif poétique vient à l'esprit pour définir une invention qui s'écarte aussi bien des formes illustratives que des constructions schématiques, et qui repose essentiellement sur l'organisation des hauteurs au détriment des effets, des sonorités bruiteuses ou des gestes iconoclastes. Et malgré les passages brillants, malgré les explosions sonores toujours maîtrisées et un maniement virtuose de l'orchestre, cette poétique révèle un caractère fondamental plutôt intimiste. Philippe Albèra / contemporain / Répertoire / Orchestre

Based on the classic version recorded by Clifford Brown this chart opens with a frantic traffic jam effect before settling into a more relaxed uptempo swing style. The melody is first stated by a combo of tenor trumpet guitar and vibes and joined later by the saxes and ultimately the entire ensemble. A distinctive tutti spot (minus rhythmic section) helps set up the solo section. A terrific show piece for every section of the band.

The complete singing resource for primary schools-Key Stage 1 (ages 5 to 7) Following from the huge success of Singing Sherlock 1 and 2 this volume and its companion book Singing Sherlock 4 provide more exciting repertoire and ideas for primary singing. As with the other books this gives enjoyable and structured ways to teach music concepts and vocal skills with no prior musical knowledge or music-reading skills required! - it is aimed at the non-specialist music teacher as well as the specialist. Singing Sherlock 3 includes tried and tested songs which will inspire good singing in schools and youth choirs - and CDs of performance and backing tracks. Aligned to therequirements of Key Stage 1 (ages 5 to 7) it features 'Sherlock in Concert' - show-stopping concert pieces to round off a period of study.ContentsSINGING SHERLOCK INVESTIGATES02 Do your groundwork03 How you teach the song is really important!WARM UPS06 Jimbo Jambo07 Wesley Bear08 Sherlock’s A Real Cool ChapSECTION 1 VOICE GYM AND TUNE-UP!10 Sherlock’s clues to pulse and rhythm11 Circle Game: Toes a-Twinklin’12 Circle Game: First Couple Up13 Eat Me Song14 Everybody Sillybody Song15 The Little Pigs Jive16 The Nursery Rhyme Rap17 Kapulu Kane18 Traffic LightsSECTION 2 TUNE IN!20 Sherlock’s clues on how to find the singing voice21 Animals Live in the Forest22 Voice Stretch Song23 Did You Feed My Cow?24 The Noisy House25 Sherlock’s Sports Day26 Calico is a Charming Cat27 Callers28 The FairgroundSECTION 3 SING THE STORY30 Wannabe31 Brian32 Crop Eating Crows33 When I Was Small34 Make Friends Around the World35 My Birthday Party36 The Honey Bee37 Colours of My WorldSECTION 4 SHERLOCK IN CONCERT39 I’m a Giraffe40 Tiger Tango41 Dolphin Song43 Gepetto made a Puppet44 Pinocchio45 Down Down to the Bottom of the Sea