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Piano solo (3908)
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Concert band (2796)
Piano, Voice (1884)
Musical course - Solfege (1856)
Choral SATB (1811)
Guitar notes and tablatures (1555)
Flute and Piano (1388)
Guitar (1228)
Violin and Piano (1152)
String Quartet: 2 violins, vio… (977)
Marching band (912)
Flute (861)
Divers (781)
Violin (778)
Orchestra (746)
Accordion ensemble (746)
Brass ensemble (732)
Lyrics and Chords (603)
Clarinet (535)
Clarinet and Piano (531)
Choral 3-part (530)
Trumpet (449)
Trumpet, Piano (442)
Alto Saxophone and Piano (433)
Organ (422)
Drums (386)
Alto Saxophone (373)
Keyboard (362)
School Ensemble (348)
Easy Piano (344)
Melody line, (Lyrics) and Chor… (328)
Bass guitar (328)
Ukulele (316)
Cello, Piano (295)
Choral 2-part (291)
Jazz Ensemble (278)
Saxophone (276)
Cello (267)
French Horn and Piano (255)
Voice solo (249)
Trombone and Piano (242)
Oboe, Piano (duet) (241)
Trombone (202)
All Instruments (200)
Chamber Orchestra (199)
1 Piano, 4 hands (193)
Brass Quintet: 2 trumpets, hor… (192)
Tenor Saxophone (192)
String Orchestra (185)
Flute and Guitar (184)
C Instruments (179)
Viola (165)
Biography (162)
Choral (161)
Choral TTBB (161)
Guitare (160)
Viola, Piano (160)
Livret (159)
Bassoon, Piano (duet) (155)
Harp (148)
French horn (148)
Recorder (144)
2 Guitars (duet) (126)
Soprano voice, Piano (126)
Saxophone and Piano (125)
Percussion, Piano (duet) (119)
Tenor voice, Piano (106)
Soli, Mixted choir and accompa… (105)
Music Theory (102)
Ensemble A Vent (102)
Tuba and Piano (100)
Opera (99)
Harmonica (94)
Wind ensemble (93)
Oboe (92)
High voice, Piano (88)
Voice, Guitar (88)
Piano Trio: piano, violin, cel… (86)
Conducteur (86)
Double bass, Piano (duet) (84)
Double Bass (82)
Saxophone Quartet: 4 saxophone… (82)
2 Flutes (duet) (81)
Etudes (80)
Mélodie, Chant Et Piano (78)
Low voice, Piano (78)
Baritone voice, Piano (78)
Accordéon Et Orchestre (76)
Banjo (76)
Band Scores (74)
Mezzo-Soprano voice, Piano (73)
2 Violins (duet) (70)
Descant (Soprano) Recorder (68)
Bb Instruments (66)
Chant (66)
CD (65)
Musical dictation (63)
Percussion (63)
Percussion Ensemble (62)
Bassoon (62)
Medium voice, Piano (62)
Mandolin (62)
Trio (58)
Tuba (58)
Clarinet Ensemble (57)
Accordion and Orchestra (57)
Organ, Trumpet (duet) (55)
Accordion, String(s) (53)
Piano, Voice, Guitar tablature… (50)
2 Pianos, 4 hands (50)
Woodwind Quintet: flute, oboe,… (49)
Tenor Saxophone and Piano (48)
Exemplaire Complet (47)
Harp, Flute (duet) (47)
Soprano voice (47)
Cornet and Piano (47)
Soprano voice, Orchestra (47)
Musical Awakening (47)
2 Clarinets (duet) (45)
Clarinet Quartet: 4 clarinets (44)
2 Cellos (duet) (43)
Children choir (42)
Orchestra, Violin (41)
Eb Instruments (41)
Choral Unison (41)
String Trio: violin, viola, ce… (40)
Euphonium or Saxhorn and Piano… (40)
Choral SSAA (40)
2 Saxophones (duet) (40)
Piano Quartet: piano, violin, … (39)
Partie Séparée (39)
Pennywhistle (39)
Recorder, Piano (39)
:: (38)
Guitare Electrique (38)
Quatuor (37)
3 Guitars (trio) (37)
4 Guitars (Quartet) (37)
DVD concert (36)
Parties Supplémentaires (35)
Saxophone ensemble (35)
Low voice (35)
Nursery rhyme (33)
Piano Accompaniment (33)
Cello, Orchestra (32)
Piano and Orchestra (31)
Quintette (31)
Recorder Ensemble (31)
2 Recorders (duet) (30)
Snare drums (30)
Violin, Viola (duet) (29)
Parties Orchestrales (29)
Piano, Guitar (duet) (29)
B Flat, E Flat and C Instrumen… (29)
Baritone voice (29)
Piano Quintet: piano, 2 violin… (28)
Clarinet Quintet: Clarinet, St… (28)
Dulcimer (28)
Accordion - Piano, Voice, Guit… (28)
Chant et Guitare (28)
Bugle (27)
Saxophone Ténor et Piano (27)
2 Trumpets, Keyboard (piano or… (27)
Choral SSATTB (27)
Flute Trio: 3 flutes (27)
Saxhorn and Piano (26)
Violin, Guitar (duet) (26)
High voice (25)
Concert Band/Harmonie (25)
Big Band (25)
Tenor voice (25)
Woodwind Quintet (25)
Oboe, Clarinet, Bassoon (trio)… (24)
3 Clarinets (trio) (24)
B Flat, E Flat, C and Bass cle… (23)
Piano, Violin, Bandoneon, Guit… (23)
Treble (Alto) Recorder (23)
Flute, Clarinet (duet) (23)
Chamber Music (22)
2 Accordéons (22)
Brass Quartet (22)
Euphonium (22)
Duos (21)
2 French horns, Piano (21)
Violin, Cello (duet) (21)
Children choir, Piano (21)
Livres (21)
Euphonium, Piano (duet) (21)
Mezzo-Soprano voice (21)
Guitar Ensemble (21)
Bandoneon, Guitar (20)
Solistes SSATTB, Choeur SATB, … (20)
Trio à Cordes (20)
Flute Quartet: 4 flutes (20)
Symphonic Band (20)
Accordion, Piano (20)
Clarinet and Accordion (20)
2 Euphoniums et Piano (19)
2 Flutes, Piano (19)
Brass Quartet: 4 trombones (19)
Piccolo, Piano (19)
Bass Trombone and Piano (19)
Lyrics only (19)
Tambour (18)
Trio avec Piano (18)
2 Saxophones, Piano (18)
Guitar Tab, Voice, Bass, Drum (18)
Ensemble Mixte (18)
Clarinet, Orchestra (18)
String Trio: 2 violins, cello (18)
Harpsichord (18)
Bass Clef Instruments (17)
Descent (Soprano) Recorder, Pi… (17)
Piano, Guitar (Chords) (17)
String Trio: 3 violins (17)
Musique Légère (17)
Piano Quintet: piano, violin, … (17)
Electric bass, Drums (16)
3 Instruments à vent (16)
Ensemble Instrumental et Petit… (16)
Fanfare Band (16)
2 Trombones, Piano (16)
2 Tubas et Piano (16)
2 Flutes, Violoncello (16)
Oboe, Violin, Viola and Violon… (16)
Cornet (16)
Instruments Cuivre (16)
Accordéon et Quatuor à Cordes (16)
Ensemble (16)
Big Note Piano (16)
Sextuor (16)
Choral SSATB (16)
String quintet (15)
Trio A Cordes (15)
2 Accordions (15)
Trio (2 Soli Avec Réduction D'… (15)
Timpani (15)
Cello, Guitar (duet) (15)
Horn Ensemble (15)
Xylophone (14)
3 Violons, Instruments à Corde… (14)
Stationery (14)
Flûte Traversière, Violon, Ins… (14)
Drum set and Piano (14)
Vocal duet (14)
Piccolo (14)
Accordéons, Clarinette Basse e… (14)
Brass Quartet: 2 trumpets, hor… (14)
Bass Clarinet (14)
Soprano (14)
Batterie et Percussions (14)
2 Trombones (duet) (14)
Recorder Quartet (14)
Instruments Acoustiques (14)
String Quartet : 4 violas (14)
Flute ensemble (14)
Flute Quartet: Flute, Violin, … (13)
Solistes ATB, Choeur SATB, Tro… (13)
Batterie Fanfare En Sib (13)
Trombone or Euphonium (13)
Treble (Alto) Recorder, Piano (13)
Percussions (13)
Tout Instrument (13)
Solistes ATB, Choeur SATB, (Ct… (12)
Choeur, Parties Solo, Narrateu… (12)
Fac-similé (12)
2 Trumpets (duet) (12)
2 Oboes, Piano (12)
Viola, Cello (duet) (12)
Marimba (12)
Treble (Alto) Recorder, Basso … (12)
2 Violins, Piano (12)
Clarinette, Alto et Piano (12)
Soli and Orchestra (12)
3 Recorders (trio) (12)
Chanson (12)
Parties (11)
Voice, String Quartet (11)
Flute, Clarinet, Piano (trio) (11)
1 ou 2 Pianos (11)
Scores (11)
Travaux Pour Choeurs (11)
Gemischter Chor (SSAATBB) und … (11)
Concert Band ou Harmonie et Ba… (11)
2 Clarinets, Piano (11)
1 Piano, 6 hands (11)
Viola and orchestra (11)
Timbales (11)
Bagpipe (11)
Partition D'Orchestre (11)
String Quintet: 2 violins, 2 v… (10)
2 Trompettes (duo) (10)
2 Cellos, Piano (10)
Choeur D'Hommes (TTBB) Et Peti… (10)
Xylophone or Marimba or Vibrap… (10)
Flûte Traversière, Clarinette … (10)
Saxophone Baryton (10)
Harpe Et Instruments Divers (10)
Guitare ou Luth (10)
Violon, Violoncelle et Accordé… (10)
Guitar, Orchestra (10)
Vibraphone (10)
Choral SSAATTBB (10)
Baritone Saxophone (10)
Conga (9)
Gemischter Chor (SATB) und Orc… (9)
Saxhorn en Sib en Clé de Sol o… (9)
Flûte A Bec Et Instruments Div… (9)
Saxophone, Bandoneon, Double b… (9)
Choeur SATB, 2 Flûtes Traversi… (9)
Solistes SATTBarB, Choeur SATB… (9)
2 Cornets et Piano (9)
Flute, Bassoon, and Piano (9)
Flute, Cello, Piano (trio) (9)
Libretto (9)
Trumpet, Trombone (duet) (9)
Choeurs Pour Noël A 2 Voix (8)
Trumpet, Orchestra (8)
Flute, Clarinet, Horn and Bass… (8)
Accordion, Flute (8)
2 Bassons et Piano (8)
Bandoneon, Flute (8)
ENS::Ensemble (8)
Marches militaires (8)
Violoncelle ou 2 Violoncelles … (8)
Saxophone Alto, Contrebasse, A… (8)
Clarinette, Violon et Piano (8)
Musique de Chambre (Fac-similé… (8)
8 Violons ou Flûtes à Bec, 2 A… (8)
1 Ou 2 Accordéon(s) (8)
3 Violons, Alto et Violoncelle… (8)
Guitare (Flatpick) Et Plectre (8)
Clarinette, Flûte Traversière,… (8)
Clarinette, Violoncelle et Pia… (8)
Choeur Mixte (SATB) Avec Solis… (8)
Trombone ou Tuba (8)
Guitar, String Quartet (8)
Bandonéon, Guitare et Quintett… (8)
Djembe (8)
Soprano, Alto, Cordes et Basse… (8)
Clavier Electronique et Ligne … (8)
Chants Minés, Saynétes Et Ball… (8)
Ocarina (8)
Flute and Strings Trio (8)
Accordéon et Orchestre à Vent (8)
English horn, Piano (8)
String quartet: 4 violins (8)
Opéra (8)
Violon, Alto, Violoncelle et A… (7)
3 French horns (trio) (7)
Quintette de Bois (7)
Flûte à Bec Alto, Alto et Harp… (7)
Trombone Alto et Piano (7)
Flûte Traversière Violon, Viol… (7)
Ensemble De Contrebasse (7)
Woodwind Quartet: any 4 woodwi… (7)
Violoncello, Basso continuo (7)
Accordéon Et Piano (7)
Flûte Traversière, Hautbois et… (7)
Clarinette, Basson, Cor, 2 Vio… (7)
Flûte Traversière Hautbois et … (7)
2 Flûtes Traversières et Violo… (7)
Soprano Saxophone and Piano (7)
Clarinette, 2 Violons, Viole e… (7)
Octuor (7)
Concertina (7)
Snare drums, Piano (7)
Flûte Traversière Violon et Vi… (7)
Saxophone Alto Ou Tenor Et Pia… (7)
Accordéon, Violoncelle et Viol… (7)
Piano, Violoncelle et Violon (7)
Harp, Violin (duet) (7)
Accordéon et Cor des Alpes (7)
Clarinette Basse, Violoncelle,… (7)
Choral, Orchestra (7)
3 Trombones (trio) (7)
Clarinette Basse, Violon et Ac… (7)
Book (7)
Oboe and Orchestra (7)
Voix et Piano Réduction (7)
Accordion, Voice (7)
Vocal duet, Piano (7)
Viola da Gamba (7)
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Orchester (6)
Concert Band et Solistes (6)
Piano ou Accordéon et Accords (6)
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Violin, Viola and Orchestra (6)
Clavier (6)
Guitare Flatpick et Fingerpick… (6)
Cornet en Mib et Piano (6)
Ondes Martenot (6)
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Choeur Mixte (SSATB) Avec Cord… (6)
Basse (6)
Concert Band ou Harmonie et Ch… (6)
Ballets Sans Chant (6)
2 Bassoons (duet) (6)
Clarinet, Bassoon (duet) (6)
Partition D'Orchestre In 16 Po… (6)
Fake Book (6)
Clavecin et Cordes (6)
2 Trombones Basse et Piano (6)
Choeur D'Hommes (TTBB) Accordé… (6)
Mandoline et Accordéon (6)
2 Percussions (6)
Voix, Flûte à Bec et Percussio… (6)
Baryton ou Tuba et Brass Band (6)
2 Harps (duet) (6)
Violon, Guitare et Accordéon (6)
Tuba ou Basson et Basse Contin… (6)
Descant (Soprano) Recorder, Ba… (6)
Piano, Chant et Guitare Tablat… (6)
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Voix et Instruments (6)
Guitare et Voix (6)
Musique de chambre (6)
Bass Clarinet, Piano (6)
Choeurs et Orchestre D'Harmoni… (6)
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Choeur D'Enfants 3-stimmig, Na… (5)
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Choeurs Pour Noël A 4 Voix Ega… (5)
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Choeur De Femmes (5)
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Solo à (Ms), 2 Violons, Alto e… (5)
2 Flûtes Traversières, Instrum… (5)
Solistes, Div. Instruments à C… (5)
Flûte, 2 Hautbois, 2 Clarinett… (5)
Solo à et Orchestre (5)
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Flute, Organ (duet) (5)
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Clarinette et Quatuor à Cordes… (4)
Flûte Traversière, Clarinette,… (4)
Clavier et Clavier Electroniqu… (4)
Flûtes Traversières ou Flûtes … (4)
Contrebasse, Bandonéon et Pian… (4)
Brass Quartet: 4 trumpets (4)
Accordéon, Violoncelle et Pian… (4)
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Horn and Orchestra (4)
Donde va mi Paloma (Chile) - S… (4)
Cajon (4)
Flûte Traversière Violon et Pi… (4)
Trombone, Organ (4)
Flûte Traversière Clarinette e… (4)
4-6 Instruments à Cordes (4)
Clarinette, Violon, Violoncell… (4)
Guitare Tablatures Electrique (4)
Flûte Traversière Clarinette, … (4)
Violon, Accordéon, 2 Percussio… (4)
Quatuor de Cuivres et Orchestr… (4)
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Hautbois et Trio à Cordes (4)
Oboe, Organ (4)
Flûte, Basson et Harpe ou Viol… (4)
Clarinette et Orchestre à Cord… (4)
Clarinette, Cor et Piano (4)
Flûte Traversière Violoncelle … (4)
Accordéon (Boutons/Clavier) (4)
String trio (4)
Vent (Flûte, Clarinette et Hau… (4)
Livre Musical (4)
Harpe, Clavecin et Piano (4)
Orchestre à Cordes et Basse Co… (4)
Flûte Traversière, Accordéon I… (4)
Flûte Traversière, 2 Cors, Vio… (4)
Duo de Cordes (4)
Clarinette en Sib et Accordéon… (4)
Clavier ou Orgue Electronique (4)
Piano, Flûte Traversière Clari… (4)
Saxophone Soprano, Bandonéon e… (4)
Brass Quartet: 2 trumpets, 2 t… (4)
Trio A Vent-Bois (4)
Guitare (Fingerpick) (4)
Clarinette Basse, Violoncelle … (4)
Harmonie (4)
Flûte, Clarinette et Accordéon… (4)
Accordéon, Vibraphone et Marim… (4)
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Violoncelle, Accordéon et Choe… (4)
2 Flutes, Basso continuo (4)
Flûte Traversière, Hautbois et… (4)
Ensemble De Trombones (4)
Clarinette, Trio à Cordes et P… (4)
Flûte et Basson (4)
Violon, Clarinette, Cor et Sex… (4)
Alto, Bandonéon, Guitare, Pian… (4)
Mezzo-Soprano, Violon Et Violo… (4)
Instruments à Cordes Divers et… (4)
2 Violons et Alto (4)
Piano Et Orgue (4)
Violon ou Clarinette, Violonce… (4)
Flûte Traversière Clarinette, … (4)
Quintette Variable (4)
Accordéon Avec 2 Voix Ad Libit… (4)
Violin, Organ (4)
Oud (4)
Recorder, Bass Continuo (4)
Piano/Vocal/Guitare (PVG) (4)
2 Flûtes à Bec Soprano, Flûte … (4)
Flûte Traversière et Trio à Co… (4)
2 Hautbois ou 2 Violons et Cor… (4)
3 Instruments Divers Et/Ou Pia… (4)
Clarinette Basse et Violoncell… (4)
Cor en Mib et Brass Band (4)
Violon II (4)
Violons I et II, Alto ou Violo… (4)
Hautbois, Clarinette en A, Bas… (4)
Clarinette, Accordéon et Violo… (4)
2 Flûtes Traversières et 2 Gui… (4)
Quintette avec Piano (4)
Guitar, Bass, Drums (trio) (4)
Trombone Basse et Concert Band… (4)
Voix et Fanfare (4)
Clavier ou Piano (4)
Flûte Traversière, Hautbois, C… (4)
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Quatuor à Cordes, Harpe et Per… (4)
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1 Ou 2 Flûte(s) Traversière(s)… (3)
Soprano, Baryton et Piano (3)
Violon Et Accordéon (3)
Woodwind Trio: any 3 woodwinds… (3)
Batterie Fanfare En Mib (3)
Ensemble De Accordéon (3)
1 Ou 2 Flûte(s) A Bec Alto (3)
Clarinette et Orchestre (3)
Quatuor de Cuivres graves et O… (3)
Quatuor D'Anches (3)
Flûte A Bec Alto, Cordes Et Ba… (3)
Trombone and Orchestra (3)
2 Trompettes, Cordes Et Basse … (3)
Flute, Oboe, Clarinet (trio) (3)
Recorder, Flute, Accordion (3)
Choeur Mixte Et 8 Instruments … (3)
3 Parties Voix Aigues (SSA), V… (3)
Cor et Orchestre à Vent (3)
Baryton, Choeur Mixte A 4 Voix… (3)
Concert Band ou Harmonie et Ba… (3)
Alto Et Accordéon (3)
Accordéon, 2 Accordéons Et Gui… (3)
Flûte A Bec Alto (Ou Flûte Tra… (3)
4 Euphoniums (3)
Soprano Saxophone (3)
2 Voix (3)
Mezzo-Soprano, Flûte Et Accord… (3)
Tuba en Mib et Piano ou Orgue (3)
Chorale (3)
Clarinette Et Harpe (3)
Chant/Vocal/Choeur (3)
3 Violons en Solo et en Groupe… (3)
Choeur D'Hommes (TTTBBB), Solo… (3)
Flûte Traversière et Hautbois (3)
Quatuor Variable (3)
2 Accordéons, Accordéon Orches… (3)
Flute, Viola (duet) (3)
2 Flûtes A Bec Et Piano (3)
3 Ou 4 Violoncelles (3)
Accordéon, Single-Action Accor… (3)
Baryton en Sib ou Tuba ou Clar… (3)
Concert Band et 3 Trombones (3)
3 Percussions (3)
Instruments A Vent (3)
Accordéon Et Percussions (3)
Brass ensemble, Percussion (3)
Baryton (3)
Choeur A Cappella (3)
4 Accordéons (3)
Flûte à Bec et Piano (3)
Piano Trio: Violin, Viola, Pia… (3)
Trompette en Sib ou Cornet ou … (3)
4 Trombones Ou 4 Cors Et Tuba … (3)
Concert Band ou Harmonie et Tr… (3)
Saxophone Soprano (3)
Euphonium en Do et Piano (3)
Violon et Orchestre à Cordes 2… (3)
Clarinet, Harp (duet) (3)
Grand Orchestre (3)
Flûte à Bec Alto ou Flûte Trav… (3)
Octuor A Vent (3)
Flûte Traversière et Piccolo (3)
2 Clarinettes Et Basson (3)
Children choir, Instruments (3)
Choeur (SATB) et Brass Band (3)
Clips (3)
Music history book (3)
Voix, Violon et Piano (3)
Trumpet ensemble (3)
2 Trompettes ou Plus (3)
Orgue, Piano, Accordéon, Chant… (3)
Voice Soprano, Cello (3)
Violin and Percussion (3)
Piano et Clavier (3)
Sextuor (3 Trompettes Et 3 Tro… (3)
Voix, Instruments (3)
Clarinet, Trumpet (duet) (3)
Violon 2 (3)
Paroles Et Accords (3)
Accordion, Percussion (3)
Choeur Mixte (SATB), Guitare, … (3)
Woodwind Quartet (3)
Concert Band ou Harmonie et Tu… (3)
Dobro (3)
Violin, Clarinet, Piano (trio)… (3)
Baryton-Basse (3)
Littérature Musicale (3)
Euphonium en Clé de Fa Do ou e… (3)
Bandoneon (3)
Choeur de Jeunes et Piano (3)
Petit Tambour (3)
2 Pianos et 2 Percussions (3)
Mezzo-Soprano Et Ensemble (3)
Violon 1 (3)
Voix, Ensemble et Electronique… (3)
Guitare Tablatures Flatpick et… (3)
Vocal duet, Piano and Guitar c… (3)
2 Parties Voix Aigües (SA) et … (3)
Trombone 2 (3)
Voix Et Instruments Divers (3)
Double basses ensemble (3)
Flûte à Bec et Instruments Div… (3)
Tous instruments (3)
Ensemble à instrumentation var… (3)
Voix Mixtes (3)
2 Trompettes, 2 Violons Et Bas… (3)
Oboe, Clarinet (duet) (3)
DVD Show / Broadway (3)
Guitare acoustique (3)
6 Accordéons et Harmonie (2)
5 Guitares (2)
2 Flûtes Traversières et Guita… (2)
Musique De Chambre Avec Euphon… (2)
Trompette I (2)
Melody Line, Lyrics & Chords (2)
Ensemble D'Altos (2)
Clarinette (2)
Clarinette Ou Trompette Et Pia… (2)
Vibraphone and 2 Marimbas (2)
Voix à L'Unisson et Piano (2)
Flûte à Bec Alto et Basse Cont… (2)
Alto Et Ensemble Instrumental (2)
Voix et Brass Band (2)
Soprano voice, Organ (2)
Percussions Scolaires (2)
2 Voix Sans Accompagnement (2)
Flûte Traversière, Clarinette,… (2)
6 Instruments (2)
Guitare, Bandonéon et Orchestr… (2)
2 A 4 Parties Choeur (2)
Tuba et Brass Band (2)
2 Bassons Ou 2 Violoncelles (2)
Choeur SSA Et Percussions (2)
Voix Moyenne et Elevée et Pian… (2)
Voix, 3 Trompettes, Orgue Et T… (2)
Tambours (2)
2 Piccolos and Piano (2)
2 Flûtes à Bec (2)
Cornet En Sib Et Orchestre D'H… (2)
Soprano Et Tenor (2)
Accordéon (Boutons) (2)
Guitare Et Instruments Divers (2)
Cornet ou Trompette et Brass B… (2)
Voix Moyenne(s), 3 Clarinettes… (2)
Cor et Concert Band ou Harmoni… (2)
Orchestre d'Accordéons (2)
Oboe, Percussion (2)
Clarinette et Violon (2)
Basson et Concert Band/Harmoni… (2)
Flûte, Clarinette Sib (ou Sax… (2)
Hautbois et Concert Band ou Ha… (2)
Clarinette En Sib, Piano Et En… (2)
Voix Et Orff-Instruments (2)
Piano et Accordéon (2)
Ensemble De Flûtes Traversière… (2)
Bassoon, Orchestra (2)
Flûte A Bec Soprano (Solo Ou E… (2)
Xylophone, Piano (2)
Harp and Piano (2)
VLN/VLC/PF DUET::Violon, Violo… (2)
Quintette En Mi (2)
Voix Basse(s) Et Piano (2)
Saxophone Alto Et Accordéon (2)
Contralto (Ou Basse) Et Piano (2)
Guitar, Keyboard (duet) (2)
Xylophone et piano (2)
3 Voix STB Sans Accompagnement… (2)
A Cappella (2)
CHAM::Chamber Group (2)
3 Guitares ou plus (2)
Flûtes A Bec Alto Et Tenor (2)
Choeur (SATB) et Concert Band,… (2)
Choeur SA A Cappella (2)
2 Pianos, 8 hands (2)
Saxophone et Guitare (2)
Jeux de Bâtons (2)
2 Flûtes Traversières Et Basse… (2)
Ensembles De Harpes (2)
3 Voix Egales (2)
Choeur divers (2)
Alto (2)
Alto ou 2 Altos et Piano ou In… (2)
4 Clarinettes en Do, 2 Hautboi… (2)
BAR/STR QUARTET::Baryton, Quat… (2)
Concert Band ou Harmonie et Fl… (2)
Cor Ténor en Mib en Clé de Sol… (2)
Chorale d'Enfants et Ensemble … (2)
Solo Piano (2)
Duo de marimbas. (2)
Clarinette Bb et A (2)
Piano et Trompette (2)
1 ou 2 Harpes (2)
Ukulélé Tablatures Soprano (2)
Flute, Basso continuo (2)
Choeurs (2)
Choral SSATBB (2)
Cor, Violon Et Piano (2)
Saxophone et Piano ou Orgue (2)
Piano solo, Flûte Traversière … (2)
Basse, Guitare, Percussions, C… (2)
Flexible 5-part Swingband (2)
Fiddle (2)
Soprano, SATB et Orchestre (2)
2 Parties Voix Aigues Et Piano… (2)
Organ, Piano (duet) (2)
Trombone / Euphonium / Basson (2)
Recorder (Book and Instrument)… (2)
Alto et Violon 3 (2)
Voice/Piano Accompaniment (2)
Baritone Horn and Piano (2)
Partition D'Orchestre en Poche… (2)
Ensemble De Batterie (2)
Pièce Musicale (2)
Oboe, Bassoon (duet) (2)
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Soli/Choeurs d'Enfants et Orch… (2)
Saxophone Et Percussions (2)
Accordion, Wind(s) (2)
Flute, Violin, Keyboard (basso… (2)
Soprano, Baryton Soli, 2 Récit… (2)
Cornet et Brass Band (2)
Trombone 3 (2)
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Si le Manuscrit de Londres suit un ordre complet pour la pagination et un ordre partiel (quoique substantiel) pour la numérotation des pièces, il ne semble pas le faire à prime abord quant à la chronologie, aux tonalités ou au style, mais à bien observer on voit que même ces aspects ont été relativement contrôlés. Il s?agit d?une compilation qui s?est agrandie au fil des ans et qui est finalement devenue un précieux objet de collection pour son propriétaire définitif, le comte Adlersfeld de Prague.
Cette importante masse de musique, composée entre 1706 et 1730, ne fut jamais publiée en son temps : n?oublions pas que Weiss devançait Paganini quant à cette pratique consistant en la possession exclusive et nécessaire de ses oeuvres par un virtuose et quelques rares amis. Dans ce cas-ci, l?ami privilégié était Adlersfeld. Silvius Léopold dut avoir en lui une entière confiance pour permettre une telle exception, sachant aussi que Adlersfeld était plus un collectionneur qu?un luthiste et que par définition, celui-ci voudrait toujours garder jalousement son trésor. D?un collectionneur à l?autre le recueil dut passer de main en main après la mort du comte, et finit par être acquis au prix de deux livres Sterling par le British Museum en 1877. D.A. Smith y a identifié avec précision six différentes écritures, dont celle du maître. Cela nous permet de voir que celui-ci a effectué plusieurs retouches, notamment dans les pièces rédigées par les cinq autres copistes. Nous savons en outre que la pagination complète du manuscrit et la numérotation pièce à pièce qu?on y voit sont contemporaines de la rédaction des oeuvres. Tout ceci appuie donc la thèse d?un ouvrage minutieusement révisé par son auteur et vu comme un tout, mais non destiné à la publication, ce qui explique l?écart entre la minutie musicale et la négligence quant aux titres, l?absence de chronologie complète (quelques-unes des oeuvres seulement étant datées) et de séparations précises entre les ?uvres. Cette nette dichotomie nous aide donc, contrairement à ce que l?on croit à première vue, à considérer sérieusement le Manuscrit de Londres comme étant musicalement généralement le plus fiable lorsqu?il s?agit de comparer les sources de son contenu.
Les armoiries peintes sur la reliure du Manuscrit de Londres ont longtemps constitué une énigme. Grâce à la recherche de Claire Madl, nous savons maintenant qu?elles étaient celles de Johann Christian Anthoni von Adlersfeld, un marchand pragois haut en couleurs, passionné de musique et collectionneur, dont parle d?ailleurs Stölzel dans une publication de Mattheson de 1740, Grundlagen einer Ehrenpforte. Celle-ci contient également des références sur L?Académie de musique de Prague et son chef spirituel, le Baron d?Hartig, frère de celui auquel Weiss a dédié un Tombeau après sa mort prématurée due à une chute de cheval, à l?âge de 33 ans.
En examinant à la British Library le volume original, qui a été étonnamment bien conservé, nous découvrons des détails que les photocopies les plus sophistiquées ne peuvent rendre. Par exemple, nous constatons que la couleur de l?encre est partout d?un noir foncé très uniforme -ceci étant dû sans doute au passage du temps- sauf pour quelques notes corrigées, en plus pâle. On peut voir aussi que, des corrections ayant été typiquement faites en grattant avec un couteau, il arriva parfois que de petits trous se fassent dans le papier. Par contre, sauf pour les 25 dernières pages, chaque folio est d?un papier très épais, ceci prouvant qu?on a cherché la meilleure qualité possible pour faire cette compilation. Tim Crawford, qui a pris en charge, après la publication du Manuscrit de Londres par Douglas Alton Smith, la continuation de l?édition intégrale des oeuvres de Weiss, a longuement examiné les sources weissiennes et nous donne dans sa recherche de nombreuses explications pour comprendre la genèse du Manuscrit de Londres. Ainsi, il semble de plus en plus plausible que le volume ait été compilé à Prague en trois phases distancées dans le temps, auxquelles Weiss a participé, soit en 1717, 1719 et 1723. Il aurait la troisième fois non seulement apporté des corrections mineures aux oeuvres, mais refourni des pages perdues par le propriétaire du manuscrit, ce qui explique pourquoi certains changements d?écriture correspondent très systématiquement à des changements de feuilles.
Précisons enfin que de la numérotation SC (Smith-Crawford), nous sommes désormais passés à la numérotation WSW ((Weiss Sämtliche Werke) telle qu?établie par Peter Steur.
Les premiers volumes du manuscrit de Londres contiennent les Sonates (Suites) solo, puis viennent les pièces isolées, pour finir avec les duos avec flûte.
«Le manuscrit de Londres de Weiss est probablement le plus important volume de musique pour instrument soliste. Ses 237 pièces représentent toutefois moins de la moitié du corpus de Weiss. Nous sommes tout de même devant un recueil majeur dont Michel Cardin s?est fait le spécialiste. On lui doit l?enregistrement complet de ce manuscrit au luth (12 CDs). C?est en toute logique qu?il nous propose, en cinq volumes, l?adaptation pour guitare de ces vingt-six sonates et des quelques pièces qui composent l?ouvrage. Ayant commencé par jouer ces pièces à la guitare avant de les aborder au luth, Michel Cardin sait parfaitement comment les adapter, ayant à l?esprit la sonorité et l?esprit attendus. Les transcriptions se veulent les plus proches de l?écriture originale à quelques adaptations «naturelles». Ajoutons que ces cinq volumes sont introduits par un texte extrêmement riche tant sur le manuscrit que sur l?approche qu?en a fait Michel Cardin. Un ouvrage indispensable pour les guitaristes qui souhaitent aborder au mieux ce monument.»
Laurent Duroselle - Magazine Guitare Classique
Sonata 1 (WSW 1) en mi M
Sonata 2 (WSW 2) en ré M
Sonata 3 (WSW 3) en sol m
Sonata 4 (WSW 5) en sol M
Sonata 5 (WSW 7) en ré m
Sonata 6 (WSW 10) en mi M
Sonata 7 (WSW 11) en ré m
Sonata 8 (WSW 12) en la M
Sonata 9 (WSW 13) en ré m / Partitions classique / Guitare - luth / Guitare / DOBERMAN YPPAN
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Un manuscrit de Prague à Londres
Voici l?un des plus importants volumes de...
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Un manuscrit de Prague à Londres
Voici l?un des plus importants volumes de musique de tous les temps pour instrument soliste. Il s?agit du recueil de 317 pages de tablature manuscrite pour luth baroque qui se trouve à la British Library de Londres contenant 237 pièces de Silvius Leopold Weiss (1687-1750) groupées ainsi : 26 sonates solo complètes entre lesquelles se glissent 3 préludes, 2 fugues, 1 prélude et fugue, 2 fantaisies, 2 tombeaux, 1 caprice, 1 ouverture, 1 plainte, plusieurs menuets, gavottes et autres pièces ainsi que 5 autres ?uvres en ensemble, soit les 3 Concerts pour luth et flûte traversière, de 4 mouvements chacun mais dont les parties de flûte manquent, et les 2 « sonates mystère » ne portant également aucune partie supérieure ni indications, mais qui s?avèrent presque certainement aussi être des duos. Ce recueil ne porte aucun titre et c?est par habitude que nous l?appelons « Le Manuscrit de Londres », ce qui s?avère commode pour le distinguer des nombreux autres manuscrits contenant de la musique de Weiss, comme par exemple ceux de Dresde, Salzbourg, Vienne, Moscou, Paris, etc. En fait, malgré son importance, celui de Londres représente moins de la moitié de l??uvre intégral de Weiss.
Si le Manuscrit de Londres suit un ordre complet pour la pagination et un ordre partiel (quoique substantiel) pour la numérotation des pièces, il ne semble pas le faire à prime abord quant à la chronologie, aux tonalités ou au style, mais à bien observer on voit que même ces aspects ont été relativement contrôlés. Il s?agit d?une compilation qui s?est agrandie au fil des ans et qui est finalement devenue un précieux objet de collection pour son propriétaire définitif, le comte Adlersfeld de Prague.
Cette importante masse de musique, composée entre 1706 et 1730, ne fut jamais publiée en son temps : n?oublions pas que Weiss devançait Paganini quant à cette pratique consistant en la possession exclusive et nécessaire de ses oeuvres par un virtuose et quelques rares amis. Dans ce cas-ci, l?ami privilégié était Adlersfeld. Silvius Léopold dut avoir en lui une entière confiance pour permettre une telle exception, sachant aussi que Adlersfeld était plus un collectionneur qu?un luthiste et que par définition, celui-ci voudrait toujours garder jalousement son trésor. D?un collectionneur à l?autre le recueil dut passer de main en main après la mort du comte, et finit par être acquis au prix de deux livres Sterling par le British Museum en 1877. D.A. Smith y a identifié avec précision six différentes écritures, dont celle du maître. Cela nous permet de voir que celui-ci a effectué plusieurs retouches, notamment dans les pièces rédigées par les cinq autres copistes. Nous savons en outre que la pagination complète du manuscrit et la numérotation pièce à pièce qu?on y voit sont contemporaines de la rédaction des oeuvres. Tout ceci appuie donc la thèse d?un ouvrage minutieusement révisé par son auteur et vu comme un tout, mais non destiné à la publication, ce qui explique l?écart entre la minutie musicale et la négligence quant aux titres, l?absence de chronologie complète (quelques-unes des oeuvres seulement étant datées) et de séparations précises entre les ?uvres. Cette nette dichotomie nous aide donc, contrairement à ce que l?on croit à première vue, à considérer sérieusement le Manuscrit de Londres comme étant musicalement généralement le plus fiable lorsqu?il s?agit de comparer les sources de son contenu.
Les armoiries peintes sur la reliure du Manuscrit de Londres ont longtemps constitué une énigme. Grâce à la recherche de Claire Madl, nous savons maintenant qu?elles étaient celles de Johann Christian Anthoni von Adlersfeld, un marchand pragois haut en couleurs, passionné de musique et collectionneur, dont parle d?ailleurs Stölzel dans une publication de Mattheson de 1740, Grundlagen einer Ehrenpforte. Celle-ci contient également des références sur L?Académie de musique de Prague et son chef spirituel, le Baron d?Hartig, frère de celui auquel Weiss a dédié un Tombeau après sa mort prématurée due à une chute de cheval, à l?âge de 33 ans.
En examinant à la British Library le volume original, qui a été étonnamment bien conservé, nous découvrons des détails que les photocopies les plus sophistiquées ne peuvent rendre. Par exemple, nous constatons que la couleur de l?encre est partout d?un noir foncé très uniforme -ceci étant dû sans doute au passage du temps- sauf pour quelques notes corrigées, en plus pâle. On peut voir aussi que, des corrections ayant été typiquement faites en grattant avec un couteau, il arriva parfois que de petits trous se fassent dans le papier. Par contre, sauf pour les 25 dernières pages, chaque folio est d?un papier très épais, ceci prouvant qu?on a cherché la meilleure qualité possible pour faire cette compilation. Tim Crawford, qui a pris en charge, après la publication du Manuscrit de Londres par Douglas Alton Smith, la continuation de l?édition intégrale des oeuvres de Weiss, a longuement examiné les sources weissiennes et nous donne dans sa recherche de nombreuses explications pour comprendre la genèse du Manuscrit de Londres. Ainsi, il semble de plus en plus plausible que le volume ait été compilé à Prague en trois phases distancées dans le temps, auxquelles Weiss a participé, soit en 1717, 1719 et 1723. Il aurait la troisième fois non seulement apporté des corrections mineures aux oeuvres, mais refourni des pages perdues par le propriétaire du manuscrit, ce qui explique pourquoi certains changements d?écriture correspondent très systématiquement à des changements de feuilles.
Précisons enfin que de la numérotation SC (Smith-Crawford), nous sommes désormais passés à la numérotation WSW ((Weiss Sämtliche Werke) telle qu?établie par Peter Steur.
Les premiers volumes du manuscrit de Londres contiennent les Sonates (Suites) solo, puis viennent les pièces isolées, pour finir avec les duos avec flûte.
«Le manuscrit de Londres de Weiss est probablement le plus important volume de musique pour instrument soliste. Ses 237 pièces représentent toutefois moins de la moitié du corpus de Weiss. Nous sommes tout de même devant un recueil majeur dont Michel Cardin s?est fait le spécialiste. On lui doit l?enregistrement complet de ce manuscrit au luth (12 CDs). C?est en toute logique qu?il nous propose, en cinq volumes, l?adaptation pour guitare de ces vingt-six sonates et des quelques pièces qui composent l?ouvrage. Ayant commencé par jouer ces pièces à la guitare avant de les aborder au luth, Michel Cardin sait parfaitement comment les adapter, ayant à l?esprit la sonorité et l?esprit attendus. Les transcriptions se veulent les plus proches de l?écriture originale à quelques adaptations «naturelles». Ajoutons que ces cinq volumes sont introduits par un texte extrêmement riche tant sur le manuscrit que sur l?approche qu?en a fait Michel Cardin. Un ouvrage indispensable pour les guitaristes qui souhaitent aborder au mieux ce monument.»
Laurent Duroselle - Magazine Guitare Classique
Menuet 1 (WSW 1.8)
Menuet 2 (WSW 1.9)
Gavotte (WSW 1.10)
Gavotte et Double (WSW 2.8/WSW 2.9)
Prélude (WSW 4.1)
Ouverture (WSW 4.2)
Courante (WSW 4.3)
Bourrée (WSW 4.4)
Allegro (WSW 1*)
Courante Royale (WSW 2*)
Prélude (WSW 10.1)
[Menuet ?] (WSW 4*)
Fuga (WSW 6*)
Fuga (WSW 7*)
L'Amant malheureux (WSW 8*)
Fantasie (WSW 9*)
[Menuet] (WSW 10*)
Plainte (WSW 15.1)
Tombeau du Baron d'Hartig (WSW 11*)
[Bourrée ?] (WSW 12*)
Menuet (WSW 13*)
Gavotte (WSW 14*)
Menuet (WSW 15*)
Praelude [
42.90 EUR - Sold by Woodbrass
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Voici l?un des plus importants volumes de musique de tous les temps pour instrument soliste. Il s?agit du recueil de 317 pages de tablature manuscrite pour luth baroque qui se trouve à la British Library de Londres contenant 237 pièces de Silvius Leopold Weiss (1687-1750) groupées ainsi : 26 sonates solo complètes entre lesquelles se glissent 3 préludes, 2 fugues, 1 prélude et fugue, 2 fantaisies, 2 tombeaux, 1 caprice, 1 ouverture, 1 plainte, plusieurs menuets, gavottes et autres pièces ainsi que 5 autres ?uvres en ensemble, soit les 3 Concerts pour luth et flûte traversière, de 4 mouvements chacun mais dont les parties de flûte manquent, et les 2 « sonates mystère » ne portant également aucune partie supérieure ni indications, mais qui s?avèrent presque certainement aussi être des duos. Ce recueil ne porte aucun titre et c?est par habitude que nous l?appelons « Le Manuscrit de Londres », ce qui s?avère commode pour le distinguer des nombreux autres manuscrits contenant de la musique de Weiss, comme par exemple ceux de Dresde, Salzbourg, Vienne, Moscou, Paris, etc. En fait, malgré son importance, celui de Londres représente moins de la moitié de l??uvre intégral de Weiss.
Si le Manuscrit de Londres suit un ordre complet pour la pagination et un ordre partiel (quoique substantiel) pour la numérotation des pièces, il ne semble pas le faire à prime abord quant à la chronologie, aux tonalités ou au style, mais à bien observer on voit que même ces aspects ont été relativement contrôlés. Il s?agit d?une compilation qui s?est agrandie au fil des ans et qui est finalement devenue un précieux objet de collection pour son propriétaire définitif, le comte Adlersfeld de Prague.
Cette importante masse de musique, composée entre 1706 et 1730, ne fut jamais publiée en son temps : n?oublions pas que Weiss devançait Paganini quant à cette pratique consistant en la possession exclusive et nécessaire de ses oeuvres par un virtuose et quelques rares amis. Dans ce cas-ci, l?ami privilégié était Adlersfeld. Silvius Léopold dut avoir en lui une entière confiance pour permettre une telle exception, sachant aussi que Adlersfeld était plus un collectionneur qu?un luthiste et que par définition, celui-ci voudrait toujours garder jalousement son trésor. D?un collectionneur à l?autre le recueil dut passer de main en main après la mort du comte, et finit par être acquis au prix de deux livres Sterling par le British Museum en 1877. D.A. Smith y a identifié avec précision six différentes écritures, dont celle du maître. Cela nous permet de voir que celui-ci a effectué plusieurs retouches, notamment dans les pièces rédigées par les cinq autres copistes. Nous savons en outre que la pagination complète du manuscrit et la numérotation pièce à pièce qu?on y voit sont contemporaines de la rédaction des oeuvres. Tout ceci appuie donc la thèse d?un ouvrage minutieusement révisé par son auteur et vu comme un tout, mais non destiné à la publication, ce qui explique l?écart entre la minutie musicale et la négligence quant aux titres, l?absence de chronologie complète (quelques-unes des oeuvres seulement étant datées) et de séparations précises entre les ?uvres. Cette nette dichotomie nous aide donc, contrairement à ce que l?on croit à première vue, à considérer sérieusement le Manuscrit de Londres comme étant musicalement généralement le plus fiable lorsqu?il s?agit de comparer les sources de son contenu.
Les armoiries peintes sur la reliure du Manuscrit de Londres ont longtemps constitué une énigme. Grâce à la recherche de Claire Madl, nous savons maintenant qu?elles étaient celles de Johann Christian Anthoni von Adlersfeld, un marchand pragois haut en couleurs, passionné de musique et collectionneur, dont parle d?ailleurs Stölzel dans une publication de Mattheson de 1740, Grundlagen einer Ehrenpforte. Celle-ci contient également des références sur L?Académie de musique de Prague et son chef spirituel, le Baron d?Hartig, frère de celui auquel Weiss a dédié un Tombeau après sa mort prématurée due à une chute de cheval, à l?âge de 33 ans.
En examinant à la British Library le volume original, qui a été étonnamment bien conservé, nous découvrons des détails que les photocopies les plus sophistiquées ne peuvent rendre. Par exemple, nous constatons que la couleur de l?encre est partout d?un noir foncé très uniforme -ceci étant dû sans doute au passage du temps- sauf pour quelques notes corrigées, en plus pâle. On peut voir aussi que, des corrections ayant été typiquement faites en grattant avec un couteau, il arriva parfois que de petits trous se fassent dans le papier. Par contre, sauf pour les 25 dernières pages, chaque folio est d?un papier très épais, ceci prouvant qu?on a cherché la meilleure qualité possible pour faire cette compilation. Tim Crawford, qui a pris en charge, après la publication du Manuscrit de Londres par Douglas Alton Smith, la continuation de l?édition intégrale des oeuvres de Weiss, a longuement examiné les sources weissiennes et nous donne dans sa recherche de nombreuses explications pour comprendre la genèse du Manuscrit de Londres. Ainsi, il semble de plus en plus plausible que le volume ait été compilé à Prague en trois phases distancées dans le temps, auxquelles Weiss a participé, soit en 1717, 1719 et 1723. Il aurait la troisième fois non seulement apporté des corrections mineures aux oeuvres, mais refourni des pages perdues par le propriétaire du manuscrit, ce qui explique pourquoi certains changements d?écriture correspondent très systématiquement à des changements de feuilles.
Précisons enfin que de la numérotation SC (Smith-Crawford), nous sommes désormais passés à la numérotation WSW ((Weiss Sämtliche Werke) telle qu?établie par Peter Steur.
Les premiers volumes du manuscrit de Londres contiennent les Sonates (Suites) solo, puis viennent les pièces isolées, pour finir avec les duos avec flûte.
«Le manuscrit de Londres de Weiss est probablement le plus important volume de musique pour instrument soliste. Ses 237 pièces représentent toutefois moins de la moitié du corpus de Weiss. Nous sommes tout de même devant un recueil majeur dont Michel Cardin s?est fait le spécialiste. On lui doit l?enregistrement complet de ce manuscrit au luth (12 CDs). C?est en toute logique qu?il nous propose, en cinq volumes, l?adaptation pour guitare de ces vingt-six sonates et des quelques pièces qui composent l?ouvrage. Ayant commencé par jouer ces pièces à la guitare avant de les aborder au luth, Michel Cardin sait parfaitement comment les adapter, ayant à l?esprit la sonorité et l?esprit attendus. Les transcriptions se veulent les plus proches de l?écriture originale à quelques adaptations «naturelles». Ajoutons que ces cinq volumes sont introduits par un texte extrêmement riche tant sur le manuscrit que sur l?approche qu?en a fait Michel Cardin. Un ouvrage indispensable pour les guitaristes qui souhaitent aborder au mieux ce monument.»
Laurent Duroselle - Magazine Guitare Classique
Sonata 10 (WSW 15) en la M
Sonata 11 (WSW 16) en sol M
Sonata 12 (WSW 17) en do M
Sonata 13 (WSW 18) en ré M
Sonata 14 (WSW 19) en mi M
Sonata 15 (WSW 21) en mi m
Sonata 16 (WSW 22) en sol M
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Si le Manuscrit de Londres suit un ordre complet pour la pagination et un ordre partiel (quoique substantiel) pour la numérotation des pièces, il ne semble pas le faire à prime abord quant à la chronologie, aux tonalités ou au style, mais à bien observer on voit que même ces aspects ont été relativement contrôlés. Il s?agit d?une compilation qui s?est agrandie au fil des ans et qui est finalement devenue un précieux objet de collection pour son propriétaire définitif, le comte Adlersfeld de Prague.
Cette importante masse de musique, composée entre 1706 et 1730, ne fut jamais publiée en son temps : n?oublions pas que Weiss devançait Paganini quant à cette pratique consistant en la possession exclusive et nécessaire de ses oeuvres par un virtuose et quelques rares amis. Dans ce cas-ci, l?ami privilégié était Adlersfeld. Silvius Léopold dut avoir en lui une entière confiance pour permettre une telle exception, sachant aussi que Adlersfeld était plus un collectionneur qu?un luthiste et que par définition, celui-ci voudrait toujours garder jalousement son trésor. D?un collectionneur à l?autre le recueil dut passer de main en main après la mort du comte, et finit par être acquis au prix de deux livres Sterling par le British Museum en 1877. D.A. Smith y a identifié avec précision six différentes écritures, dont celle du maître. Cela nous permet de voir que celui-ci a effectué plusieurs retouches, notamment dans les pièces rédigées par les cinq autres copistes. Nous savons en outre que la pagination complète du manuscrit et la numérotation pièce à pièce qu?on y voit sont contemporaines de la rédaction des oeuvres. Tout ceci appuie donc la thèse d?un ouvrage minutieusement révisé par son auteur et vu comme un tout, mais non destiné à la publication, ce qui explique l?écart entre la minutie musicale et la négligence quant aux titres, l?absence de chronologie complète (quelques-unes des oeuvres seulement étant datées) et de séparations précises entre les ?uvres. Cette nette dichotomie nous aide donc, contrairement à ce que l?on croit à première vue, à considérer sérieusement le Manuscrit de Londres comme étant musicalement généralement le plus fiable lorsqu?il s?agit de comparer les sources de son contenu.
Les armoiries peintes sur la reliure du Manuscrit de Londres ont longtemps constitué une énigme. Grâce à la recherche de Claire Madl, nous savons maintenant qu?elles étaient celles de Johann Christian Anthoni von Adlersfeld, un marchand pragois haut en couleurs, passionné de musique et collectionneur, dont parle d?ailleurs Stölzel dans une publication de Mattheson de 1740, Grundlagen einer Ehrenpforte. Celle-ci contient également des références sur L?Académie de musique de Prague et son chef spirituel, le Baron d?Hartig, frère de celui auquel Weiss a dédié un Tombeau après sa mort prématurée due à une chute de cheval, à l?âge de 33 ans.
En examinant à la British Library le volume original, qui a été étonnamment bien conservé, nous découvrons des détails que les photocopies les plus sophistiquées ne peuvent rendre. Par exemple, nous constatons que la couleur de l?encre est partout d?un noir foncé très uniforme -ceci étant dû sans doute au passage du temps- sauf pour quelques notes corrigées, en plus pâle. On peut voir aussi que, des corrections ayant été typiquement faites en grattant avec un couteau, il arriva parfois que de petits trous se fassent dans le papier. Par contre, sauf pour les 25 dernières pages, chaque folio est d?un papier très épais, ceci prouvant qu?on a cherché la meilleure qualité possible pour faire cette compilation. Tim Crawford, qui a pris en charge, après la publication du Manuscrit de Londres par Douglas Alton Smith, la continuation de l?édition intégrale des oeuvres de Weiss, a longuement examiné les sources weissiennes et nous donne dans sa recherche de nombreuses explications pour comprendre la genèse du Manuscrit de Londres. Ainsi, il semble de plus en plus plausible que le volume ait été compilé à Prague en trois phases distancées dans le temps, auxquelles Weiss a participé, soit en 1717, 1719 et 1723. Il aurait la troisième fois non seulement apporté des corrections mineures aux oeuvres, mais refourni des pages perdues par le propriétaire du manuscrit, ce qui explique pourquoi certains changements d?écriture correspondent très systématiquement à des changements de feuilles.
Précisons enfin que de la numérotation SC (Smith-Crawford), nous sommes désormais passés à la numérotation WSW ((Weiss Sämtliche Werke) telle qu?établie par Peter Steur.
Les premiers volumes du manuscrit de Londres contiennent les Sonates (Suites) solo, puis viennent les pièces isolées, pour finir avec les duos avec flûte.
«Le manuscrit de Londres de Weiss est probablement le plus important volume de musique pour instrument soliste. Ses 237 pièces représentent toutefois moins de la moitié du corpus de Weiss. Nous sommes tout de même devant un recueil majeur dont Michel Cardin s?est fait le spécialiste. On lui doit l?enregistrement complet de ce manuscrit au luth (12 CDs). C?est en toute logique qu?il nous propose, en cinq volumes, l?adaptation pour guitare de ces vingt-six sonates et des quelques pièces qui composent l?ouvrage. Ayant commencé par jouer ces pièces à la guitare avant de les aborder au luth, Michel Cardin sait parfaitement comment les adapter, ayant à l?esprit la sonorité et l?esprit attendus. Les transcriptions se veulent les plus proches de l?écriture originale à quelques adaptations «naturelles». Ajoutons que ces cinq volumes sont introduits par un texte extrêmement riche tant sur le manuscrit que sur l?approche qu?en a fait Michel Cardin. Un ouvrage indispensable pour les guitaristes qui souhaitent aborder au mieux ce monument.»
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Par CHRISTIANSEN MIKE. Révolutionnaire est un terme qui est souvent utilisé trop de désinvolture, mais dans le cas de décrire mon livre une nouvelle méthode d'abord de guitare guitare écrit par Mike Christiansen pour les jeunes étudiants-révolutionnaire est une description exacte. Cette nouvelle méthode utilise des couleurs en reliant le placement des doigts sur les cordes à cordes, tablature et solfège. Le répertoire est amusant, excitant, et de la hanche. Tout enseignant qui se penche sur cette méthode remarquerez immédiatement l'concept innovant et séquence. Il est l'amorce parfaite pour n'importe quelle méthode de début et ouvre la voie à la manière la plus positive pour l'étude continue de l'instrument. Après avoir terminé ma première guitare livre, l'étudiant saura neuf accords et de nombreux motifs mélodiques. En outre, les étudiants seront enseignés les notes sur quatre cordes, à lire tablature et standard, ainsi que la façon de compter les rythmes de base. Mike Christiansen est l'auteur ou co-auteur de plus de quarante livres, mais c'est son premier livre pour les jeunes enfants. Christiansen a développé ce nouveau concept en donnant des cours privés à son petit-fils, Beck. En combinant le matériau à partir des leçons de Beck et ses années d'expérience de l'enseignement de cours de niveau universitaire en pédagogie de la guitare, de la naissance a été donnée à ce texte révolutionnaire. / Niveau : Débutant / Méthode / Guitare
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Cette importante masse de musique, composée entre 1706 et 1730, ne fut jamais publiée en son temps : n?oublions pas que Weiss devançait Paganini quant à cette pratique consistant en la possession exclusive et nécessaire de ses oeuvres par un virtuose et quelques rares amis. Dans ce cas-ci, l?ami privilégié était Adlersfeld. Silvius Léopold dut avoir en lui une entière confiance pour permettre une telle exception, sachant aussi que Adlersfeld était plus un collectionneur qu?un luthiste et que par définition, celui-ci voudrait toujours garder jalousement son trésor. D?un collectionneur à l?autre le recueil dut passer de main en main après la mort du comte, et finit par être acquis au prix de deux livres Sterling par le British Museum en 1877. D.A. Smith y a identifié avec précision six différentes écritures, dont celle du maître. Cela nous permet de voir que celui-ci a effectué plusieurs retouches, notamment dans les pièces rédigées par les cinq autres copistes. Nous savons en outre que la pagination complète du manuscrit et la numérotation pièce à pièce qu?on y voit sont contemporaines de la rédaction des oeuvres. Tout ceci appuie donc la thèse d?un ouvrage minutieusement révisé par son auteur et vu comme un tout, mais non destiné à la publication, ce qui explique l?écart entre la minutie musicale et la négligence quant aux titres, l?absence de chronologie complète (quelques-unes des oeuvres seulement étant datées) et de séparations précises entre les ?uvres. Cette nette dichotomie nous aide donc, contrairement à ce que l?on croit à première vue, à considérer sérieusement le Manuscrit de Londres comme étant musicalement généralement le plus fiable lorsqu?il s?agit de comparer les sources de son contenu.
Les armoiries peintes sur la reliure du Manuscrit de Londres ont longtemps constitué une énigme. Grâce à la recherche de Claire Madl, nous savons maintenant qu?elles étaient celles de Johann Christian Anthoni von Adlersfeld, un marchand pragois haut en couleurs, passionné de musique et collectionneur, dont parle d?ailleurs Stölzel dans une publication de Mattheson de 1740, Grundlagen einer Ehrenpforte. Celle-ci contient également des références sur L?Académie de musique de Prague et son chef spirituel, le Baron d?Hartig, frère de celui auquel Weiss a dédié un Tombeau après sa mort prématurée due à une chute de cheval, à l?âge de 33 ans.
En examinant à la British Library le volume original, qui a été étonnamment bien conservé, nous découvrons des détails que les photocopies les plus sophistiquées ne peuvent rendre. Par exemple, nous constatons que la couleur de l?encre est partout d?un noir foncé très uniforme -ceci étant dû sans doute au passage du temps- sauf pour quelques notes corrigées, en plus pâle. On peut voir aussi que, des corrections ayant été typiquement faites en grattant avec un couteau, il arriva parfois que de petits trous se fassent dans le papier. Par contre, sauf pour les 25 dernières pages, chaque folio est d?un papier très épais, ceci prouvant qu?on a cherché la meilleure qualité possible pour faire cette compilation. Tim Crawford, qui a pris en charge, après la publication du Manuscrit de Londres par Douglas Alton Smith, la continuation de l?édition intégrale des oeuvres de Weiss, a longuement examiné les sources weissiennes et nous donne dans sa recherche de nombreuses explications pour comprendre la genèse du Manuscrit de Londres. Ainsi, il semble de plus en plus plausible que le volume ait été compilé à Prague en trois phases distancées dans le temps, auxquelles Weiss a participé, soit en 1717, 1719 et 1723. Il aurait la troisième fois non seulement apporté des corrections mineures aux oeuvres, mais refourni des pages perdues par le propriétaire du manuscrit, ce qui explique pourquoi certains changements d?écriture correspondent très systématiquement à des changements de feuilles.
Précisons enfin que de la numérotation SC (Smith-Crawford), nous sommes désormais passés à la numérotation WSW ((Weiss Sämtliche Werke) telle qu?établie par Peter Steur.
Les premiers volumes du manuscrit de Londres contiennent les Sonates (Suites) solo, puis viennent les pièces isolées, pour finir avec les duos avec flûte.
«Le manuscrit de Londres de Weiss est probablement le plus important volume de musique pour instrument soliste. Ses 237 pièces représentent toutefois moins de la moitié du corpus de Weiss. Nous sommes tout de même devant un recueil majeur dont Michel Cardin s?est fait le spécialiste. On lui doit l?enregistrement complet de ce manuscrit au luth (12 CDs). C?est en toute logique qu?il nous propose, en cinq volumes, l?adaptation pour guitare de ces vingt-six sonates et des quelques pièces qui composent l?ouvrage. Ayant commencé par jouer ces pièces à la guitare avant de les aborder au luth, Michel Cardin sait parfaitement comment les adapter, ayant à l?esprit la sonorité et l?esprit attendus. Les transcriptions se veulent les plus proches de l?écriture originale à quelques adaptations «naturelles». Ajoutons que ces cinq volumes sont introduits par un texte extrêmement riche tant sur le manuscrit que sur l?approche qu?en a fait Michel Cardin. Un ouvrage indispensable pour les guitaristes qui souhaitent aborder au mieux ce monument.»
Laurent Duroselle - Magazine Guitare Classique
Concert d'un luth et d'une flûte traversière WSW 6
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