Mozart faisait bien sûr figure de grand maîtrepour le genre ' concerto pour piano ' lorsqueLudwig van Beethoven composa sa premièreoeuvre (si bémol majeur op. 19) à Bonn. En1793, le jeune compositeur écrivit donc toutd'abord un rondo final comportant un andante,suivant l'exemple de Mozart dans sonconcerto KV 482. Puis Beethoven opta pourun autre final et remisa la partition du rondoen si bémol majeur dans un tiroir. L'oeuvre nefut retrouvée qu'après la mort du compositeuret immédiatement publiée. L'autographereprésente donc la partition pour orchestre deBeethoven la plus ancienne qui nous soit parvenueintacte et entière. La nouvelle éditionUrtext du conducteur et des parties d'orchestrese base sur le volume de la nouvelle intégraleparue en 2003. / Piano Et Orchestre

Mozart faisait bien sûr figure de grand maîtrepour le genre ' concerto pour piano ' lorsqueLudwig van Beethoven composa sa premièreoeuvre (si bémol majeur op. 19) à Bonn. En1793, le jeune compositeur écrivit donc toutd'abord un rondo final comportant un andante,suivant l'exemple de Mozart dans sonconcerto KV 482. Puis Beethoven opta pourun autre final et remisa la partition du rondoen si bémol majeur dans un tiroir. L'oeuvre nefut retrouvée qu'après la mort du compositeuret immédiatement publiée. L'autographereprésente donc la partition pour orchestre deBeethoven la plus ancienne qui nous soit parvenueintacte et entière. La nouvelle éditionUrtext du conducteur et des parties d'orchestrese base sur le volume de la nouvelle intégraleparue en 2003. / Piano Et Orchestre

Piano Concerto g minor op. 33-Composé rapidement puis «fignolé» avec un soin méticuleux le Concerto pour piano en sol mineur de Dvorák est l?une des ?uvres majeures de la littérature pour piano tchèque. Le compositeur l?écrit en 1876 en deux mois à peine mais son travail de finition s?étend sur sept ans jusqu?au premier tirage. Rien d?étonnant donc à ce que la partition manuscrite de Dvorák soit surchargée de modifications et de corrections. Son autographe de 141 pages reflète de façon frappante ce travail de composition extraordinairement complexe: outre la notation initiale en effet il renferme diverses corrections effectuées au crayon au crayon rouge et bleu ou encore à l?encre rouge- en outre quelques passages sont recouverts d?une nouvelle version.La partition se trouvait jusqu?en 1990 en possession des héritiers de Dvorák. À l?instigation du pianiste András Schiff et grâce à son généreux appui financier nous présentons pour la première fois sous la forme d?une reproduction de grande qualité comparable dans les moindres détails à l?original le fac-similé complet de ce document musical. Il invite à découvrir et à revivre les différentes étapes du processus de composition. Et qui plus est c?est un cadeau idéal pour 2004 l?«année Dvorák» (? mais aussi bien sûr pour après ?).

Nouvelle partition à partir des Variations pour deux pianos (1941), faite à la demande d'une amie du compositeur, Felicja Blumenthal, qui donna la première représentation à Miami en novembre 1979 avec le Florida Philharmonic Orchestra, dirigé par Brian Priestman. Durée : environ 9 minutes. Partition complète et matériel orchestral disponible à la location auprès des éditeurs. / Classique / Partition /

Par PAUSET BRICE. Cette pièce représente le premier moment d'un triptyque pour grand orchestre et y adjoint temporairement un piano principal. Ce morceau relativement court (environ vingt minutes) essaie de poser la question de la représentation de la musique par elle-même: on assiste, en sept grandes sections, à un renouvellement permanent de la fonction du soliste tour à tour sujet de la représentation et cartographe du monde orchestral qui l'entoure. Au-delà, pour poursuivre sur la même métaphore, j'ai imaginé un géographe plus particulièrement préoccupé par la représentation du monde souterrain, en faisant entendre la face cachée de l'orchestre symphonique, l'envers de ses codes et de ses 'bonnes manières'. Ce que je cherche à présent (et pour quelques années encore) est une musique qui abolirait la notion d'esquisse: une musique dont principes et expression soient, pour ainsi dire, en constante circulation - je pense surtout à une musique impossible qui, au-delà de la non-musique, écouterait notre propre culture et nous transmettrait, par moments, ses évidences inavouables - une musique qui, telle une carte trouée par endroits, superposerait son dessin à la réalité qu'elle est sensée représenter. Je rêve d'une musique qui briserait le confort des codes admis, ceux, en particulier, d'une culture moribonde, inaltérablement attachée à désirer ce qu'elle connaît déjà. Brice Pauset / contemporain / Répertoire / Piano et Orchestre